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中国书法在隋唐五代时期达到了巅峰。这一时期，书法艺术蓬勃发展，出现了许多具有代表性的书法大家，如颜真卿、柳公权等，他们的作品至今仍被后人传颂。隋唐五代书法以行草、楷书为主要表现形式，飘逸俊逸的行草书成为当时书法的代表作。同时，楷书在颜真卿的发展下也达到了较高的艺术水平。这一时期的书法作品在笔法、结构、意境上均达到了较高的水准，展现了丰富的内涵和情感。这些作品不仅在艺术上有着深远的影响，也为后代留下了宝贵的艺术遗产。
隋朝一统天下，南北书风随之自然融合，渐趋中和，可谓上接北朝，下启三唐。立国短暂，以碑、志为主，尤以楷书为多。隋代书家，似难界定，不是发迹周、陈，便见成名初唐，如赵文渊为后周书学博士，至于欧阳询、虞世南，至暮年发轫，则当归之于初唐。
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龙藏寺碑
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华岳庙碑
唐太宗李世民喜好书法，出重金收集三吴遗迹，藏入内府，君臣共相赏玩。尤重王羲之书法，亲自为《晋书》撰写右军传赞。上之所好，下必行之，研习王字，蔚为风尚。以书育人，国子监六学，书占其一。承汉制，以书取士，科举六科，书占其一。
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唐代书法名家冯承素临摹的《神龙本》
贞观年间，社会安定。有唐帝王如高宗、睿宗、武后、玄宗，秉承遗风，并重书法。唐一代书法略可分成初唐、盛中唐、晚唐三期。初唐，唐太宗崇尚右军，注重骨力，丰神劲拔。是时，欧阳询具八体之能，尤以真、行书自成一体。然囿于时尚，终逊于虞世南。虞则内含刚柔，欧则外露筋骨，君子藏器，以虞为优。武后书论家李嗣真评论初唐书家，允居上流三品者惟有欧阳询、虞世南、褚遂良三人。
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欧阳询《房彦谦碑》
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欧阳询《仲尼梦奠帖》
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虞世南《孔子庙堂碑》
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虞世南《汝南公主墓志铭》
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褚遂良《孟法师碑》
盛中唐，唐玄宗推崇隶书，宽博华丽，一改翰苑旧习，适时应变，终于新境大开，各成规矩，茂逸圆劲。初承魏晋遗习，隶、楷混杂。行书，朝野通行，人才济济。李邕用笔坚劲，纵横一时，徐浩运用精熟，名重三朝，尤其张旭，为一代宗师，其弘八法，演五势，备九用，启发中晚唐楷书之格局。大抵，初、盛唐，并用二王法，至徐浩、颜真卿出，始见篆隶笔势。
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颜真卿《多宝塔感应碑》
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颜真卿《祭侄季明文稿》
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颜真卿《东方朔画赞碑》
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徐浩《张庭珪墓志》
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徐浩《不空和尚碑》
草书，贺知章、张旭并见着名，尤以张旭，肆意姿态，雄逸气象，卓然为盛唐典型。中唐草书，大都出自僧人，后之怀素，劲拔怒张，或誉之“以狂继癫”。篆书则首推李阳冰，劲利豪爽，盖为有唐新体。元和年间，书法自硕厚而趋瘦劲，其间柳宗元以章草名高湖湘；刘禹锡正书婉劲，不让子厚；牛僧孺学锺有称于宋贤；李德裕习颜自鸣于岩壁；其他温庭钧、杜牧等，或清健、或茂密，亦皆为晚唐杰品。尤其柳公权，本自家学，出入颜氏，又追仿锺、王，又兼取欧、虞以至褚、陆诸人，终于“体势劲媚，自成一家。”
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贺知章《孝经》
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张旭《冠军帖》
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怀素《藏真帖》
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怀素小草《千字文》
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柳公权《洛神赋帖》清拓本
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柳公权《太上洞玄消灾护命经》
五代之际，笔法日趋衰微，其间人物寂然，风流几乎扫地，书坛之杰出者，如篆书名家王文秉，楷书杰出者李鹗，杨凝式以佯狂而独称雄杰。
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注：文字来源为朱关田的《中国书法史（隋唐五代卷）》。
封面为怀素《论书帖》。
图片来源为百度图片。
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